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不管是指世民心，仍旧说、世俗心，于我而言，能参透就好
能悟透就好
不用过多执念，也不会去，过多的不舍
聚也罢，散也好，或离或合，总会有新的领会，也总会迎来，新的场合的
我个人认为诗歌的写作是有难度的
没有难度的写作肯定是平庸的
无力的
因为有难度，才会有高度
大家知道，诗歌是有高下之分的，如果我们承认诗歌有高下之分的话，那么诗歌的难度就是显而易见的
我个人认为欧阳江河的《玻璃工厂》在诗歌的难度和高度上都已经成了中国现代诗歌的一个标志
一个曾经活生生蓬勃繁荣的事物一旦归于沉寂，它留下的只是软瘫如死蛇一般的废墟，废墟之上是沾染碱白的断砖和瓦砾，断砖和瓦砾之上就是那些触目惊心的枯草和黄叶了
时光之手摆弄这些物件犹如一个匠人摆弄泥巴，一攥一捏之间，形随手出，稍不满意，随手一抛，就丢到了岁月的罅隙里去，或者，当年稀罕的如一个罕物，嘴含手捧，那是它正当光辉耀眼的时候，一旦事过境迁，生命再无光芒或者已觉财富将尽，就弃之如敝履，受那岁月的冷落和白眼去了
日子却年年覆盖上一层白霜，从此再无重见天日的机会，冬秋里饱受风雨的腐蚀，一天天烂掉了，直到一天黄叶遍布，枯草丛生，忽然遇上一个满怀心事的文人骚客，面对不堪入目的惨境，发一通“物是人非事事休，欲语泪先流”的感慨，作出一篇满怀伤感的文字，或流传，或湮灭，不足为外人道了
我走进小巷走进村子，好多树叶自愿发挥一片叶子的优点迎接
我没有了晒人的感觉
我倒是欠小巷一点什么了，我不由自主
刚发端写的功夫，我觉得“文艺”最要害的是“文艺性”，偏好考究谈话、构造、意象、隐喻那些货色
此刻我觉得“文艺”最要害的是生存，一个好的作者最要害的是领会旁人的生存，领会生存中的快乐和灾害
