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阳光总是充足，水渠的流水清得可以看见自己的胡须，土埂上的青草不知何时茂盛起来，支棱的绿色身子在风中点头哈腰，果园的花朵一夜开放，白的梨花，粉红桃花，芳香流传的戈壁，处处都是醉人的蜜香
而没过几天，花香就消失了，初夏的沙漠绿洲表面沉静，内心喧哗
好动的孩子们早就在户外嬉闹追逐，风中的蝴蝶忽高忽低地来来去去
有人早早穿了单薄的裙子，露臂的衬衫，又一个夏天到了，在单位，暂时的陌生复又寻常
忙碌或者清闲，后退或者前进，我一个人，和他们，和戈壁沙漠，树木花草，还有附近水声潺潺的弱水河，就又再一次彼此交融在一起
《春江花月夜》，我默念着，一脚踏进雨夜，才发觉夜已经太深了，整个村子都睡了
没有风，只有暮春的雨，打在树叶上，打在瓦片上，打在我头顶的尼龙袋子上，散发着化肥味，我听见头发生长的沙沙声
我非常喜欢史铁生的作品，我常常在深夜一遍又一遍地读他的《我与地坛》《记忆与印象》
十多年前读的第一篇作品是《我的遥远的清平弯》，感觉好极了
十多年后的今天再读他的东西，一下子就产生了许多共鸣，作家老了，而我也在一天天走向衰老
我看过他坐在轮椅上的照片，与我想象中的他差距太大
美好的东西需要隔着距离来看
我后来不再喜欢看作家们的照片了，我要在心中保持我的神秘感
我一边想象他们的样子一边读着他们的文字，我在虚幻中完成了他们的形象
我就是怀着这样的心情来读《记忆与印象》的，他的文字令我心酸
我看到一个坐在轮椅上的老人（或者说并不年轻）对生与死的苦苦追问与思考
“生命的开端最是玄妙，完全的无中生有”“我正在轻轻的走，灵魂正在离开这个残破不堪的躯壳，一步步的告别这个世界”我反复读着这样的句子
照他的观点“人是被抛到这个世界上来的”和“好没影儿的忽然你就进入了一种情况”这两句话都有问题，因为“在进入情况之前并没有你”“在被抛到这个世界上来之前也无所谓人”，那么如此看来人在这世上只是一截，好比数学上的线段，之前和之后都渺无踪迹，呈现给世界的只是那么一段，微不足道的一段，大量的茫然充斥我们的前世与来生，如果还有来生的话
这个问题让我恐慌
在这个夏天，我思考像这样一些莫名其妙的问题，我把自己搞得很累，我的思考是徒劳的，毫无意义
在夏天不适合思考这样的问题，除非神经有问题
我想我还是抓紧时间生活
不知道？？？？？？？又是一连串的问号
女知青李正秀来了，住张明向隔壁，张明向有了知音，有了一个听二胡的人
李正秀清秀，长头发掩映的脸苍白，眼睛怎么就没有少女的干净与热辣，而有一种很是与那个时代合拍的忧郁
张明向在黄昏里拉《二泉映月》（我猜想），李正秀在黑暗里落泪，并且身子发软
二胡拉到深夜，声音越来越低沉，直至呜咽
夜晚让曲目变调，让年轻的生命又空洞又深远
我不曾在夜晚看过张明向演奏，但我想见得到李正秀在啜泣之后投入音乐家怀抱的情景
雨季的阴暗，比1976来得要早
青苔，或者水葵，当然还包括腐水上肆虐的蚊虫，都是他们年轻的存在的见证
雨水洒在石墙上，水沫飞溅，闪烁的光亮胜过太阳
一泡泡被雨水打得散乱的鸡屎，是二胡呜咽的理由的一种
