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我们知道，审美经验以“现在”为中心，一端伸向“过去”，另一端朝向“未来”
在这个幽深绵延的感悟通道中，“现在”作为连接“过去”和“未来”的唯一，为审美经验向审美体验的跨越提供了可能
没有一个人跟我聊天，而我又不愿无聊，取了名字我挂在那里看着屏幕发呆
天气越来越暖和了，北京的街头已经有光腿穿裙子的姑娘了，露着半截小麦色的皮肤；午后，我会到三楼晒太阳，房东的鸽子就在眼前的地上走来走去
除了上班很少出门
我在想，也许轮回的不是季节，而是我们的情绪
对于讲座的标题，西川诚恳地表白这个标题该当倒过来，该当是美术和文艺，由于《浅浅的我》这该书是环绕着身手的创造和艺术推敲而作，她们之间的攀谈也是如许
身手自小在长春长大，讲座中身手回顾了本人从长春发端的艺术之路
他说，从上世纪90岁月初发端，他探究用西方图式变革华夏美术，从来维持用水彩、水墨等华夏保守元素去试验百般体裁，最后产生了本人特殊的艺术作风
西川则在讲座上瓜分了他对保守文艺和今世文艺的推敲、以及对当下华夏人进修保守文明的推敲
西川觉得，此刻很多人领会的保守是被收缩后的，“很多人你和他谈宋代的华夏、六朝的华夏，他是没有本领谈的，他对保守华夏的设想本来被收缩成了清朝和民国
”
黄红斌夸大，在连年同当局的勾通中，也领会到当局在扶贫、培养上面做了很多处事，但因为遭到天然、看法等诸多前提控制，要变换大凉山的情景害怕还须要更多力气
”《昆虫记》里如此说
而我确信我手里的蝉，还没有享到一月日光
外面的蝉鸣依旧，室内的独唱却永远不再了
心里扫过一阵悲凉
2005-08-12