一是清除鸡粪
20只洋鸡产蛋的同时，也盛产鸡粪
四层鸡舍下面，每天给你地毯似地轰炸上一层厚厚的鸡粪，臭气熏天，弄得我们吃饭、喝水甚至一切物品上都有一股鸡屎味
可怜我家娇妻，头戴宽边鸡舍帽，腰系鸡舍大围腰，捂上大口罩，双目微闭，一双小巧的玉手在鸡粪里刨进刨出，呛得流鼻涕淌眼泪的，备受煎熬
那些鸡们教养也极差，每每见到女主人去扫鸡粪，必激动不已，乘她猫腰低头玉手伸进鸡舍底部去掏鸡粪时，频频在她的宽边白帽上奉现几泡上好的鸡粪，气得妻咬牙切齿地大骂，发誓哪一天非将鸡们弄走或除掉，方解心头之恨
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁
35、哔业了，我害怕我们除了那张笑得很傻的哔业照之外就什么都没有了
爱情的价值，绝对不止一条项链或一个戒指，但有的时候，却又便宜的可怜
陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的