点击图片查看原图
开始了
生人是一种创新意识点子的人，咱们该当培植这种人才
当你做某件事，你必需问本人“咱们做什么？咱们怎样做？干什么咱们要做什么？“固然，咱们也须要反省本人怎样提高本人
这是一个特殊要害的阶段
由于当你做时，你就实行这项工作在这个功夫，你反思时，你会做得更好
所以，我想重申，不管未来你会做什么，不过停下来推敲怎样实行，有一个提防的安置，不做她们急遽，这对你将受益
一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持枪站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
“我想和您交个伙伴，行吗?”大花猫兢兢业业地说
有个人凑上来，稍稍掀开掩着的衣襟“摄像机要吗？”我瞅瞅他，走了过去
又一个凑上来“要各种发飘？”我还是瞅瞅他
“大哥，来来，歇一会
”有人又在招呼我
是一个小姐，如一条缠着枯树的蛇斜依在玻璃门边，频频招手，脸上堆满媚人的笑
小姐穿着单薄，彩发垂肩，眉黑唇红，能展现的部位都毫不羞涩地张扬着
